慢三的鼓点是怎么踩很多人对这个问题比较感兴趣，下面让我们一起来看慢三步如何听声音，希望可以帮助到你。
慢三步如何听声音
慢三步听鼓点，也就是重音的起拍。
跳交谊舞怎样能听出鼓点，三步或四步。
如果听到“嘣 嚓 嚓”鼓点，按速度快慢有慢三、中三或快三步，听到“嘣 哒 嘣 哒”鼓点，按速度快慢有慢四、中四或快四步，还有吉特巴、平四等。如果听到“嘣哒啦哒 嘣哒”是伦巴，听到“恰恰恰 恰恰”是恰恰，听到“嘣嘣 嘣哒哒嘣”是探戈。
交谊舞慢四步舞曲大多数以4分音符为1拍，每小节4拍的抒情旋律为主。因强拍在第一拍上，所以重音.鼓点在第1拍上表现突出。节奏：强 弱 次强 弱。建议提问者多听抒情歌曲辨出重音。
听鼓点不能使自己在乐理方面有所提高，不能很好的理解舞曲的华采乐段。为此，对你跳舞也会带来影响（特别是跳旋律的慢四步）。
扩展资料
慢三最简单的舞步是直步，初学者往往以为是跳舞，就不知道脚该往哪儿放了。其实，慢三舞步和走路差不多，只不过是加上了对音乐的理解。对于慢三，我们说，第一拍即重拍，步子要大一些，二三拍为弱拍，步子作为调整。
男士出脚，应直着往前伸。有的初学者怕踩着女伴的脚，脚步往旁边走，即不符和慢三的跳法，又显得不好看。其实，只要男女双方和着音乐的节奏，同时前进或后退，是不会踩着对方的脚的。
快三的舞姿与慢三稍稍有些不同，原来男孩的右手在女孩左肩胛骨下方，在跳快三的时后，右手可向左后方稍稍移动，大概是到了女孩脊柱中央。且男女舞伴不能离得太开。这是因为，在跳快三时，大部分时间是在快速旋转，这种舞姿便于男孩用力带动女孩旋转。
快三的步伐很简单，常用的只有内侧旋转，虽然跳法与慢三一样，但是，由于快三的节奏比慢三要快的多，所以，若是还和慢三一样,用三拍跳三步来完成这个动作，是无法跟上节奏的。因此，在跳快三的时候，我们说，三步并作两步，其中最主要的，是重心的移动。
同慢三一样，从它的名字我们可以想到，慢四的节奏是四拍一个小节，它的重音是一、三拍，或者就是第一拍。与慢三不一样的是，慢三的重音在第一拍，由于它是奇数拍，所以重音在左右脚轮换，而 慢四不一样，由于是偶数拍，重音始终在左。当然，这是对男孩而言，女孩的重音就始终在右脚了。
交谊舞怎么踩节拍
交谊舞节拍踩法如下：
1、慢三：慢三，是属于三步。三步，顾名思义，就是每一小节有三拍，重音在第一拍，后两拍是弱音，节奏是" 强，弱，弱"。慢三最简单的舞步是直步，慢三舞步和走路差不多，只不过是加上了对音乐的理解。对于慢三，第一拍即重拍，步子要大一些，二三拍为弱拍，步子作为调整。
2、快三：快三属于三步，自然是三拍一个小节，重音在第一拍。常用的只有内侧旋转，虽然跳法与慢三一样，但是，由于快三的节奏比慢三要快，因此，在跳快三的时候，三步并作两步，其中最主要的，是重心的移动。
扩展资料：
十一、二世纪，欧洲这些国家将一些民间舞蹈加以提炼和规范，行成了流行在宫廷中的“宫廷舞”，高雅繁杂，拘谨做作，失去了民间舞的风格，只在宫廷盛行，专供贵族习跳和欣赏，是贵族的特权。
法国大革命后，宫廷解体，“宫廷舞”也进入了平民社会，成为社会中人人可舞地社交舞。一七六八年，在巴黎出现了第一家舞厅。从此，交谊舞在欧洲社会中流行，这个时候的交谊舞更具有强烈的民族风味，被称为美国学派的社交舞。
由于国标舞对舞姿，舞步要求非常严格，所以，出现了要求相对低一些的交谊舞，它保持了国标舞各种舞种的风格，但比较随意。尽管如此，交谊舞依然有自己的要求，这样，才能体现各个舞种的风格，才能洒脱自如。
参考资料来源：百度百科-交谊舞
音乐踩点技巧
一、踩单点;
所谓的踩单点就是我们练习的toprock的时候了有老师教的朋友应该清楚老师会给你放一首鼓点清
楚明白的音乐而且鼓点很重这样你在练习的时候才能准确无误的踩准鼓点开始初学的朋友一般听的
歌就只有两个鼓点而已就是“咚”“蹋”这两个简单的鼓点了最基础简单的舞曲也就是这两个点组成
的而已了只是速度上不一样而已了在这里我主要想说的就是你在踩这两个点的时候别踩“咚”或者
“蹋”这两个点不是说两个都不睬要不你踩“咚”的时候就别踩“蹋”了但是由于个人习惯不一样大家可以根据自己的条件来定位到底那个踩的对那个不对打个比方本人习惯与踩“蹋”这个点就是当
我跳起来的时候伸脚出去踩的那个点就是“蹋”而收回来的那个点就是“咚”但是好像很多人要问了
那我踩的“蹋”这个点的时候那在“咚”点的时候我们该怎么做?其实这个就靠你了看你对身体的控
制以及对音乐的控制能力了大家可以看下我是怎么来控制“咚”点的时候又收回来等着“蹋”就这样
一直循环着就和“咚”“蹋”这两个点一样循环着来做但是由于每首歌的速度不一样所以我们在“咚”这个点的停顿时间也不一样这个就靠大家平时练习的基本功了哦!呵呵
据以上所说的这是一种个人的音乐感觉培养因为大家一直听“咚”“蹋”这两个鼓点来跳哪些基
本的步伐 我在这里说一谝breaking里的基础步伐也就那几个只要练熟练了音乐把握和控制的不错随
便你怎么跳都非常好看
二、踩空点
所谓的踩空点就是在“咚”“蹋”这两个点之间我们多踩一点我给大家举例说明一下比如我们在
练习toprock的时候听着“咚”点然后在做准备“蹋”点的时候也就是在“蹋”点之前我们多踩一个
“蹋”点或者我们在“蹋”点之前多踩一个“咚”点大致如下:“咚”“蹋”“蹋”“咚”“咚”“蹋”这里说明一下有些舞曲里面它不光只有“咚”“蹋”这两个点上面我比喻的说明就是在“咚“蹋”这两个点的基础上多出来一个“咚”点或“蹋”点所以我在这里教大家自己创造出一个“咚”点或者“蹋”点来练习一般熟悉了toprock(建议熟练的dancer)就可以在练的过程中多加一个“咚”点或者“蹋”点了以后遇到这样的音乐你就可以轻松自如的
三、删除点.
所谓的删除点就是我们听舞曲的时候不能只听“咚”“蹋”这两个明显的`点有些舞曲和“咚”
“蹋”这两个最配的音乐我们应该好好注意一下你再把握一首舞曲的快慢的时候除“咚”“蹋”这两
个点以外一首舞曲就要靠其他的配合音乐来完成了如果没有这些音乐那所谓好听的舞曲和有感觉的舞
曲我就不知道是怎么来的了有时候我们听到一首非常有感觉的舞曲的时候我们在欣赏他的时候用身
体来表现的时候这个时候我们就要可以去删除这个“咚”“蹋”节奉点了所谓的删除就是我们把
“咚”“蹋”这两个点淡化了来仔细分析音乐的线路走法你如果听的仔细你或许不用听着“咚”
“蹋”这两个点来跳了完全就可以预知下个“咚”“蹋”鼓点了跳舞最难的就是思想尤其是popping思想有句话这样说:耍思想才是popping的王道真正能做到这点的国内没有几个所以我们要熟悉一
首音乐不是熟悉它的鼓点而是熟悉这首舞曲的魅力所在了这样你才可以身心自由的控制它的迂回路线
走法那你所踩的这两个“咚”“蹋”就不在你的话下了
四、身体点
所谓的身体点就是让自己的身体来控制“咚”“蹋”这两个点了在这里的身体点一般就是“咚”
“蹋”的长音点了比如“咚”一下之后后面还拉着它的回音在这个时候你要不然脚踢出去收回来的过
程成一个流线一样拉回脚!身体点也可以叫做方位点所谓的方位点就是我们再跳一个简单的左右
toprock的时候我们面对着镜子在那里左右跳toprock其实当我们熟练toprock的时候我们就不用刻意一直面对着镜子在那里左右“咚”“蹋”了吧我们这个时候换个方位比如侧面继续跳toprock简单地
说就是不正对着镜子练了而是换了一个身体当我们身体在换的时候我们也要注意音乐的控制哈不是
换就可以换的你要再换好位置定住身体那一瞬间准备出你的脚去踩下一个鼓点了因为我们的方位换的瞬间是一个点这里我们可以利用删除点利用除“咚”“蹋”这两点之外的音乐来做这个转身或者我们
可以和用踩空点踩单点的形式来做比如我们利用踩单点来做这个动作“咚”的时候我们自体一下换好
位置定好身体在“蹋”点来之前我们就要想好准备踢出一只脚去结合这个“蹋”点很多人看我的步
代难学其实我只是换了个位置而已步伐还是固定的那几个步伐换方位怎么换看你对音乐的绝对堂控了
千万别去踩死点所遭的四点就是你提前已经想出来的要去作的转身运动你故意在那里等着“咚”这个
鼓点到来然后再去做转身运动虽然你这样把转身运动很顺利的转过去了但是并不代表你做的很轻松内
行人一看就知道你这个动作还不是很熟练所以平时对音乐的练习我建议大家加大时间练习吧不然连这
个转身的基本动作你做的都很吃力哈!