全球名导也翻车了
要说近期最重磅的电影，绝对是它。
演员，宋康昊，裴斗娜，姜栋元+IU李知恩。
导演，拍出了《小偷家族》《无人知晓》《海街日记》《步履不停》《比海更深》等佳作的是枝裕和。
讲到这，相信每一个关注电影信息的人，都知道今天我要聊的是什么了。
没错，就是它——
《掮客》
这是是枝裕和执导的第一部韩语片，由一起弃婴事件而展开。
据是枝裕和所说，早在筹拍《如父如子》（2013）时，他就关注到了日本社会的弃婴问题，并萌生了想要拍一部电影的想法。
后来，他了解到韩国的弃婴数量比日本还要多，又和韩国的一些演员讨论了这事。
发自内心的说，知道是枝裕和要找宋康昊、裴斗娜等人来拍这部《掮客》时，我就期待得不行。
前段时间，戛纳电影节上宋康昊成为影帝的新闻，也让我的期待变得更加迫切起来。
如今片终于看上了，但说心里话，在看完之后，我的感受却非常复杂。
为什么这么说？
容我先简单地和大家聊聊影片的剧情。
故事开始于一个雨夜。
不知出于什么原因，年轻妈妈素英把孩子羽星弃在了婴儿暂存箱外，还放了张纸条，说会来接回去。
暗中调查买卖婴儿的女警秀珍看到后，将羽星放进了婴儿暂存箱里。
在日韩，婴儿暂存箱一般会设置在医院或者教堂门口，弃婴通常可以通过这种方式被领养。
然而，这个婴儿暂存箱所属的教堂中，工作人员东洙把羽星偷偷交给经营洗衣店的好哥们尚贤。
原因也不复杂，他们想把这孩子卖了赚点钱，所谓“掮客”，指的就是他俩。
意外的是，第二天素英还真的就来领羽星了。
见素英找不到孩子想要报警，无奈之下的东洙便带着素英来找尚贤。
或许是尚贤的嘴皮子够溜，或许是素英有着其他的考虑。
总而言之，一顿掰扯之后，素英同意把羽星交给尚贤和东洙，并决定和他们一起为羽星寻找会好好爱护羽星的买家。
三人就这样带着羽星上了路，他们并不知道女警秀珍也一直跟在后面。
很快，他们见到了第一对买家夫妻。
这对夫妻不太靠谱，一上来就说羽星不好看，而且还要分期付款，最终交易并没有达成。
随后，他们又来到了东洙长大的育幼院。
没错，东洙也是个从小被家人抛弃的孤儿，所以他起初并不觉得素英会回来找羽星。
在这里，他们遇到了8岁的孤儿海进，这孩子偷偷钻进了他们的车里，也跟着一起上了路。
与此同时，秀珍那边接到同事传来的消息，素英杀了人。
在秀珍看来，自己负责的是买卖婴儿这一块，而杀人案则是由刑事科处理。于是，为了自己“破案立功”，她决定在三天之内帮助尚贤等人完成“犯罪事实”。
具体来说，就是钓鱼执法，找一男一女假扮买家。
只可惜，这两人缺乏常识，几句话就开始让人生疑，仿佛是二道贩子一般。
一计不成，秀珍再生一计。
她直接找到素英，说明自己知道素英杀人一事，并给素英身上装了窃听器，用以监视尚贤和东洙。
没承想，就在这时，羽星不小心病了。
情急之下，东洙和素英不得不假扮夫妻，带着羽星前去看病。
一波未平，一波又起。
除了秀珍，还有人也盯上了他们——被素英杀死之人的老婆，她也想要羽星，因为那是他老公的骨肉。
不要误会，这不是一个小三破坏别人家庭的故事。
原来，素英是离家出走后遇到这对夫妻，并展开了一段畸形的关系。
女的被素英称之为“妈妈”，男的竟然不止强行与素英发生关系导致她怀上羽星，还一直强迫素英接客。
后来，在实在忍无可忍的情况下，素英将男人杀死，而后便有开头那一幕，为了逃跑方便，她把羽星放到了婴儿暂存箱。
这一路上，尚贤、东洙和素英等人之间，产生了类似家人的那种亲情羁绊。
所以，尚贤和东洙决定，不会放下素英不管，也不会把孩子交给“妈妈”，必须找到靠谱买家才行。
他们不是没有闪过干脆大家一起抚养的念头，但终究只是闪念。
而同样的，秀珍也在整个跟踪的过程中，慢慢对他们这些人有了改观。
于是我们看到，在影片最后，素英选择了自首，羽星则被秀珍所照顾着，而尚贤和东洙也没有被捕。
三年后，素英被减刑提前释放，秀珍联系了大家，希望一起讨论关于羽星的未来。
同是枝裕和的其他作品一样，单看《掮客》的剧情介绍，你很难get到其中的微妙与细腻。
就主题而言，这一次是枝裕和为我们呈现的，仍然是在残酷人生中，那些亲情化的情感流动。
与《小偷家族》类似，这部《掮客》中的主角，也相当于临时组建了一个家庭，而且他们中的所有人，都有道德瑕疵，都被现实所困。
东洙和素英前面都有提过，这里咱们就以尚贤为例。
他开着小店，负债累累，总是遭到小混混上门催债。
他以为卖孩子赚到钱老婆孩子就能回到自己身旁，可后来才知道，如今老婆已经和他人有了孩子。
显然，尚贤是不幸的，但他企图贩卖婴儿的行为仍然是一种做恶。
不可否认，单看电影，在是枝裕和成熟的技法之下，无论是他，还是东洙和素英，我们都能抛开道德上的审视，被那一个个温暖和有爱的举止所打动。
比如，尚贤笑着给羽星洗澡时的爸爸模样；
比如，素英在哄着羽星时唱的那首摇篮曲；
比如，东洙抱着羽星去看病时憨憨的样子。
不仅如此，整部影片中还有好几处高光时刻，把这种其乐融融的家庭氛围、亲情之感推向了极致。
例如，在识破假夫妻后他们来洗车，淘气的海进打开车窗，一时间水花四溅，大家为了躲水狼狈不堪，笑声非常具有感染力。
这种强烈的温馨质感，无疑为后续剧情做足了情感蓄力。
先是一场火车穿过山洞时的戏。
当时聊到羽星，黑暗之际，素英感叹道：如果我们能再早一点相遇，就不用丢下他了。
尚贤忍不住说了一句：现在还不晚。
可是，当光线渐明，刚刚没听清的素英问他刚才说的什么，他却表示“没，没什么”。
明暗变幻，暗的时候，是他脱口而出的真实渴望，而明的时刻，则是他回归到现实困境的退缩，生活糟糕的他，并不敢承受这样的负担。
在这之后，还有一场摩天轮上的真情流露。
当时，有一个特别好的家庭决定买下羽星，这本是四人最初都想得到的结果，可东洙的心情却十分难过。
因为，这意味着大家的缘分就此终结，他不舍得，所以他说：
要不再找找？实在不行，我们养着也行。
素英的内心，何尝不希望如此。
可是，她很清楚，自己即将因为杀人案而被捕，不得不再次抛下羽星。
如此种种，让监听的秀珍，也都愧疚起来。
因为，搞了半天，最想将孩子卖出去的，不是“掮客”，不是孩子的妈妈，而是她。
必须承认，是枝裕和是功力深厚的。
除了上面提到这些，整部影片，随便拎出一个片段，都能让人产生共情，或是会心一笑，或是感动遗憾。
那么，回到最初的那个问题，为什么我说感受非常复杂呢？
在是枝裕和的片子中，我们总能从被社会遗弃的人身上看到那些纯粹的善。
某种程度上来讲，他所构建的一种影像空间的乌托邦，让观众在残酷的现实之外，可以获得一份神奇的愈疗。
可问题在于，本片所瞄准的是弃婴故事，涉及到的是儿童贩卖，如此温情脉脉的处理，难免会显得轻飘而虚假。
特别是当我们剥离开电影语境去对照现实时，会不由得产生一种被欺骗的愤怒。
如此再去回想影片本身，你就会发现它的人物经不起推敲，故事充满算计，不仅没有洞见，反而凸显了是枝裕和在创作上套路的自我重复。
这不是我一个人的感觉，英国的《卫报》甚至批评这部影片人物浅薄到令人厌烦，没有一个字真实可信，连“婴儿暂存箱”这项服务都荒诞得令人发笑。
在现实生活中，买卖孩子的非法生意里几乎不可能一个坏人都没有。
对比之下，《小偷家族》的结尾（临时家庭因警察和法院的介入而解散），至少还让我们看到了制度对边缘人群的残酷和碾压。
《小偷家族》
可这部《掮客》呢？
一旦审视起来，你就会发现它有着过分纯粹的虚假，令人疑窦丛生，细思极恐。
篇幅所限，咱们简单提两个点。
首先是关于堕胎，影片中秀珍和素英在讨论为什么要抛弃羽星时，传递出这样一个观点：
堕胎也是杀人，并不比生下来丢弃掉罪恶更小。
最近，美国推翻了罗诉韦德案，女性堕胎权不再受法律保护，甚至有个10岁女孩遭受强奸而怀孕，都不被当地允许堕胎。
请问，这是真正尊重生命的做法吗？将堕胎视为杀人真的靠谱吗？
另外是通过对角色暖心与情感一面的塑造，影片无形之中洗白了尚贤和东洙，甚至还让作为警察的秀珍产生了共情。
放在电影中，我们或许会动容，可现实中的人贩子，那些拐卖儿童的人，会是这样的吗？
不会。
难怪有网友评论，人贩子看了这片都能够笑醒。
这类事件无疑是沉重的，用任何方式、任何说辞去开脱、去美化都是极其不负责的。
电影的确可以是我们逃离现实的一份慰藉，可如果电影只提供一种虚幻的美好，本质上成为了人们麻痹自欺的奶头乐，那将是最大的悲剧。
如果你也认同我的观点，那就多多点赞关注吧。
今天就到这里！
拜了个拜！
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编辑：沼泽