这位奥斯卡影后尺度全开！
一部只有97分钟长的温情喜剧突然在国内外火了。一打开豆瓣或letterboxd就能看到艾玛·汤姆森神色拘谨地和小鲜肉坐在床边。就它冗长又让人摸不着头脑的名字《祝你好运，里奥·格兰德》看起来根本不像能火的片。
但它确实火了，评论里一半感动一半骂声。
在我看来，它言说了现代女性不可言说的痛，却提供了一个虚伪且无能的答案。而这种虚伪答案的背后，又指向无解的、弥漫着种种不平等的现实。
影迷喜欢亲切地称艾玛·汤普森为阿姨——她才华横溢，浑身散发知性气质。这次，汤普森阿姨出演自卑而紧张的宗教教育老师苏珊。55岁的苏珊在丈夫去世后化名南希给自己找了一位化名里奥的应召牛郎。里奥身材魁梧，彬彬有礼，不失温柔，豆瓣有好多人在打听去哪买他——“急！在线等”。
影片在97分钟内刻画了四次会面。
第一次会面，南希又是紧张得要爆炸，又是羞愧得要撒腿跑，里奥极有职业素养地安抚她；第二次会面，南希列出一份欲望清单；第三次，南希“越界”了，她告诉里奥自己网络视奸他的事。里奥愤而离去；第四次会面，两人和解、告别，南希以真实身份苏珊示人。“我想这是我们最后一次见面了。祝你好运，里奥·格兰德。”
虽然打着情色的噱头，电影绝大部分时刻都是两人衣着整齐地谈话。从里奥的职业认同到里奥的从业经历，从里奥的家庭关系到南希的家庭关系。这些对话勾勒出南希“正常”的呆板人生。
循规蹈矩几十年后，她忍无可忍。南希不请自来地如朋友般坦诚相待，里奥则在一个又一个谎言后渐渐敞开心扉——当然，也可能是更高级的谎言。也许满足顾客的情感需求，为顾客提供情感支持，也是他们的职业要求……
而无论如何，身体的释放为南希划出救赎之线。她从没那么自信。她甚至勇于向以往的学生道歉。
因此，我能理解在话题的争议性 （下 文将详述） 之外，那么多人从《祝你好运，里奥·格兰德》中得到了共鸣——因为表达和满足自己的欲望对中国女性来说是那么艰难，但我们对于欲望有那么多、那么多困惑！
照本宣科的生理卫生课，洪水猛兽般的禁忌，以及步入社会后突然扔到肩上的婚育期待——这些自相矛盾的压力像一群猛兽，齐心协力撕咬着中国女性。
像南希一样，我们不知道什么是“健康”的欲望，什么是“变态” （perverted） 的欲望，只好默默地给自己套好枷锁、戴好面具——然后去扮演别人。
对比之下，南希的人生都很理想了。南希困在丈夫的专制下30年，表达正常的欲望都让她觉得自己像恋童癖。
尽管真正的恋童癖正在现实里西装革履大摇大摆招摇过市。她甚至不能说出一些“露骨”词汇，只能磕磕巴巴地委婉表达。
像《钢琴教师》里被母亲压抑了几十年的于佩尔阿姨一样，她列了一个欲望清单。仿佛念诵清单时，就能将自己和这些欲望划清界限。
即使在找牛郎时，南希也在渴求建立人与人间寻常的信任关系——可以一起喝咖啡。
何况本片还有汤普森阿姨的精湛演技加持。可以说，换任何一个女演员来演出苏珊，这个不失虚幻甚至虚伪的温情喜剧都不会如此感人。
当年，李安力排众议决定由36岁的汤普森阿姨出演《理智与情感》的女主角埃莉诺，而20岁的凯特·温斯莱特只是配角。
小妹感性、执著、热情洋溢，而埃莉诺则理性、沉默、自我牺牲，只在爱人终于回归时，泪水突然爆发。
《祝你好运，里奥·格兰德》当苏珊在自己订购的牛郎面前支支吾吾、无地自容时，我恍惚看到埃莉诺进入老年——女性忠于配偶，忠于生活，却只是在各种责任无形的枷锁中越困越牢。
生产力的进步给了女性开创事业的天地，但去何处诉说欲望，诉说“我期待”，“我想要”和“我希望你取悦我”？
但片中纯粹的交换关系和对交换关系的美化让我感到悲伤。在物质高度发达的现代社会，人们需要按小时付费才能找到一个 （假装） 认真听自己说话的人——这难道不是一种巨大的悲哀？
《祝你好运，里奥·格兰德》讲了中产阶级白人女性到中老年的故事。
她们有健康，有钱，有闲，可以购买小鲜肉的服务，痴痴地期待身体以外的信任和亲密 （更有钱的可以直接购买陪玩牛郎带出去旅行、度假、社交） 。但横亘在每个人生活中的那个空洞，绝非如此便可填补。
本片中，南希和里奥花了大量的时间交谈，终于扔下谨慎的外壳。在暴露自我，他们迫不及待拥抱在一起。但这样的故事不会发生在现实里。“珍爱你，因为你是你”的故事只是一个遥不可及的童话。
当人人都在晚上百无聊赖地刷着约会软件却懒得回复千篇一律的开场白时，人们愿意购买这样的童话。
本片戛然而止于汤普森阿姨无师自通、自我满足、对镜自照、安然一笑。她的双腿纤细气场。但脱去塑形内衣后，虚垮垮的肉如释重负地一层层耷拉下来。但她笑了。
这是全片最精彩的一刻，在97分钟的陪伴后，我们为终有勇气做回“苏珊”的苏珊欣慰。但绝对不能再多想了——否则我们要问，但以后呢？
随着老病的袭来，空虚和脆弱感更会加剧。社会关怀缺位的情况下，用金钱购买亲密关系不过是釜底抽薪，抱薪救火。
而一旦考虑到非白人非发达国家非中产女性，一个骇人的事实将浮现出来：按照本片性产业合法化的论点，她们将是被购买的那一方！
即使是性产业最早合法化且各种配套救济和保护措施都极为完善的荷兰，性产业依然充斥着人口贩卖、剥削和压迫。
想到这点，《祝你好运，里奥·格兰德》中整洁的酒店套房、宛如男模的牛郎和慢条斯理的对话，就显得不是滋味了。在现实的不平等面前，光鲜的包装也只是提供一个幻觉。
如此，里奥的那句免责声明实在意味深长：“我提供服务和幻想 （fantasy） ”。——简直就是本片的免责声明。
汤普森阿姨是唯一一位获得奥斯卡最佳剧本奖 （《理智与情感》） 的奥斯卡影后。演技和美貌之外更有思想。
她以63岁的年纪出演不无尺度的本片，并在结尾毫无保留地出镜，其中当然是有女性关怀和社会关怀的意思的。
但由女性导演和女性编剧合作产出的本片在性工作合法化这一题目上十分明显的背书，则为本片划出一道深刻的裂痕。
在共鸣、感动和慰藉的同时，我们应当正视这道裂痕和它标记出的现实世界的恐怖深渊。
其实，《祝你好运，里奥·格兰德》让我想起十年前的一部剧情相似但性别互换的电影《亲密治疗》。
有趣的是，《亲密治疗》的主演海伦·亨特也是一位奥斯卡影后，连获奖时间都和汤普森阿姨没隔几年。
《亲密治疗》根据真人真事改编，讲述一位遭受小儿麻痹症后遗症的残疾作家马克在一位性治疗师的帮助下重拾人生的故事。
马克的身体是一堆破损的零件，一团扶不上墙的肉。但治疗师赞美他的身体，帮他建立和身体的亲密联系。
在《亲密治疗》里，有比《祝你好运，里奥·格兰德》更多的赤裸镜头。但电影所传达的人与人的情感联结却异常纯洁。它们触及了弱势群体的深层需求。
我们都知道每个人都会变老。但我们似乎避讳谈论此事。而老年人的欲望则更被认为是离谱和为老不尊。我们都知道残疾人需要帮助。但社会默认经济救济和行为上的帮助就足够了。但他们对情感联结的需求，自然不在其中。
正如有人说史铁生的作品充满性压抑。 我 认为这是一种狭隘的说法——我们对他人的需要，对情感联结的需求，对救赎的需要，从来不是单一的，也不值得羞耻。
在这个意义上，《祝你好运，里奥·格兰德》只是讲了一个寻常的故事。在我们寻常的生活里，不仅刻骨铭心的爱是救赎，肌肤之亲也是救赎，真诚的谈话也是救赎。
甚至，只是用真实名字去唤对方，也是救赎。但救赎也许不是在不平等的购买和交易之中。